広大な団地アパートのある東京の郊外。石川直子、英一夫婦はこのアパートに住んでいる。ある朝直子はバタヤ集落の燃えている音で目がさめた。白い西洋菓子のようなコンクリートの城壁に住む団地族、それと対照的にあるうすぎたないバタヤ集落。直子はブリキと古木材の焼跡で無心に土を掘り返す盲目の少女をみつけた。その少女は、夫の英一の大学時代の友人でこのバタヤ集落に住む伊古奈と呼ばれる男が連れている少女であった。犬のクマと少女をつれていつも歩いている男。服装はみすぼらしいが眼は美しく澄んでいた。長い金網のサクで境界線を作った団地とバタヤ集落とは別世界の様な二つの世界であった。夫を送り出したあとコンクリートの部屋で弧独の時間を送る直子に、眼下に見えるバタヤ集落の様子は、特に伊古奈という男は意識の底に残った。直子は夫を愛するように全ての人間を愛する事に喜びを感じていた。だか...
这么吵,这么乱,非典型性日本,这么多话,这么多肢体接触,非典型性日本女。一半弃
体现了现有人与人交往的一种缺失
『彼女と彼』。百合ヶ丘の団地を舞台に、モダンで洗練された(当時最先端の)団地暮らしと、バラックで暮らす「バタヤ部落」の人々との対比を通じて、団地暮らしの無機的で孤独な生活をあぶり出す。近代的な生活の中で、人間と人間の関係。人間らしく生きる。
能让我安静完整的看下来的电影不多,这算一部。
旬报第七名,羽仁进风格在60年代新浪潮中非常另类,纪录片式摄影,闪回式剪辑,象征式的细节特写,组合成具有一定寓意的影片,但整体感观冲击力不够,他的内敛与同时代其他新浪潮导演相比明显处于劣势。
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