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剧情简介
故事发生在1968年的美国芝加哥，民众们对越南战争和麦卡锡主义的反对呼声越来越高，一场声势浩荡的民主运动一触即发。约翰（罗伯特·福斯特 Robert Forster 饰）是电视台的摄影记者，他亲眼目睹了事件的来龙去脉，并有幸成为了事件中的一员。 一次偶然中，约翰结识了名叫艾琳（弗娜·布鲁姆 Verna Bloom 饰）的女子，她的丈夫在越战中不幸死去，约翰对艾琳心怀怜悯。随着时间的推移，约翰渐渐爱上了善良坚强的艾琳，而艾琳亦对正直的约翰心生爱慕，两人走到了一起。然而，这段恋情遭到了艾琳的儿子哈罗德（Harold Blankenship 饰）的强烈反对，不惜以离家出走来表示抗议，可是，就在哈罗德离家当天，骚乱爆发了，在一片混乱之中，艾琳悲哀而绝望地寻找着自己的儿子。
观众心声
没有影像记录的故事，只有故事记录的影像。
虚构故事卷入现实洪流的概念很不错，也能理解导演与当时所有人一样都在混乱的时代面前迷失。问题是前半部的虚构部分编得也太他妈的没劲了，一些对戈达尔技法的模仿也很失败。看过这些蹩脚二手戈达尔之后才能更真切地觉出戈达尔本尊的好，他在叙述和议论之间的流畅转换和相互平衡可不是什么人都能学来的
虚构和Cinema Verite缠在了一起，不时出现镜头里的人物与摄影师和导演直接对话的情况。女主角穿着小黄裙在Democratic National Convention的暴动人群里走动的样子还挺美的说。
2.5。时代政治群像。纪实与故事相杂糅。创作思路源自戈达尔的随心所欲。始于拍摄一场车祸，止于发生一场车祸。“我的电影涉及各种社会问题。其中最失败的几部，是我们试图深入其中，展现问题发生的原因。没人愿意浪费这个时间，他们情愿花30秒看别人被爆头。”“想诚实，首先得活着。”
摄影大师韦克斯勒的导演作品，每一分钟都在教我怎么调度。 可惜最后非要加段画蛇添足的录音作为结尾。我觉得片子里面最好的就是选了女主角这个“局外人”视角去展现那个动荡的60年代，显然导演对公权力和民运各大五十大板，这种思辨性非常超前。恰恰就是那段录音，导演还是对民运有些恻隐之心，看似这没啥问题，但其实让这么棒的一个社会观察视角失效了。