剧情简介
日本映画史を代表する大女優であり日本で二人目の女性映画監督である田中絹代の監督6作中の5作目に当たる。かつて溝口健二監督の『夜の女たち』（1948年）で街娼を演じた田中が、同じく街娼、コールガールといった売春婦たちの更生と社会的自立を演出した社会派ドラマである。梁雅子原作の『道あれど』をもとに田中澄江が脚色した。
观众心声
不太喜欢这类语言，和事件一样拥挤而单薄。遗憾不够有力的身份调转和不想看到的同性迫害，希望改变是进行时。我们没有坦白的义务。
240901 #StateGalleryofNSW 前半段让人欣喜，60s对妓女的反思已经落到了结构性压迫和普通人歧视上；而后半段的救赎竟然来自于不计前嫌的爱……瑕不掩瑜、时代局限、时代局限……
过去「通奸者」被钉在十字架上，如今「通奸者」被直播到大屏幕上——作为接受「白菊妇女宿舍」再教育后重新被推向劳动力市场的劳动妇女，邦子身上依旧保留着市场经济语境下某些引人注目的个性化标签，同时其体内也遗留着难以被「美式现代性」规训、替代和根除的文化基因——夹缝中它们与主流价值观念形成视觉反差和力量对比——苔花如米小，也学牡丹开。而那些散落一地凌乱又迷人的「道德污点」也与整洁而高贵的道德传统格格不入——宁为玉碎，不为瓦全。仿佛必须要为这个迁徙中的「无家可归」群体找到新的身份归属和发展道路：在阶级冲突中努力维持家族体面和婚姻秩序的精英人士在权衡利弊得失后理性地选择「悬置」躲避并不难理解，但从「邦子/千惠子」这一体两面视角来看，游走在法律边缘的「擦边族」也将很快随司法改革而越发「有恃无恐」处变不惊。
失足女改造重新融入社会：第一段那老板一脸猥琐，周围的人全都带着特殊眼光；第二段坦白了自己的过去，受到同为女性、私生活还混乱的同事们的欺凌；第三段看起来终于找到好人家了，想结婚而不能。要说女权，日本六十年代的电影才是真正的女权：坦言女性的卑微和悲惨，努力争取自己在社会上的一席之地。
姐姐妹妹救风尘，女性群像闪光芒。女导演、女编剧、女演员，不折不扣的女性电影。在轻与重，互助与仇视，沉沦与觉醒，转换间张力十足，本片确是田中绢代展现导演实力的佳作，兼具话题性和可看性。