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剧情简介
玛塔（玛吉特•卡斯滕森 Margit Carstensen 饰）和个性冷漠粗暴的父亲过着相依为命的生活，两人前往罗马度家，途中，父亲突发心脏病不幸身亡。玛塔并没有感到有多难过，相反，她第一次感受到了什么是自由。之后，玛塔邂逅了名为赫尔穆特（卡尔亨兹•伯恩 Karlhei nz Böhm 饰）的工程师，两人坠入了情网。 然而，赫尔穆特的个性和玛塔的父亲如出一辙，他不断的侮辱和虐待着玛塔，奇怪的是，玛塔似乎很享受这种虐待。玛塔和赫尔穆特携手步入了婚姻的殿堂，婚后，赫尔穆特对玛塔的虐待相比以前有过之而不及。最终，玛塔决定和自己的同事私奔，哪知道一场车祸不仅夺走了情郎的性命，还令玛塔失去了双腿。
观众心声
瑪塔在父親死亡後投入一段恐怖的婚姻牢籠，她被丈夫訓練操控，肉體和心靈都被囚禁，激烈的性與愛竟帶給她死亡般的恐懼。女主角對父權的依賴迷戀和對抗的矛盾，雖然駭人，但總讓我覺得有點疏離難以投入。法斯賓達總是用固定的演員，這個女主角已經連看了三部。
玛尔塔虽然漂亮，但却活得痛苦，缺少父母的爱，寄希望于爱情却不曾想嫁了个控制欲十足的虐待狂，在她终于觉醒之际，却遭遇车祸半身不遂，下半生将如丈夫所期完全沦为丈夫的附庸，只为他而活
永无新生活。《宝贝儿》。强迫性重复。镜头旋转等于阶级扭曲的爱和恨。《苦月亮》镜像前奏。丈夫的座车选了庞迪亚克gto，很有意思。
非常stereotype的剧本，不知原著如何，但交由法斯宾德来拍实在是适合。故事里的男女并非血肉丰满的人物，而是内里空洞的人偶，只能算作两个符号。用符号讲故事的优点在于不会冲淡结构性矛盾。布尔乔亚丈夫借柔情凝视行压迫实举，将自己的意志加诸对方的铁拳，不管带来的结果是好是坏，不管对方是否为完美受害者，都无法掩盖其虐待狂的本质。卡斯滕森奉行的是法斯宾德式玩偶表演法，干涩呆板，伯姆依循的却是另一套程式，好莱坞正统做派，两者搭在一起多少有点滑稽。。唱片、轮椅、镜子，契合法斯宾德的惯用伎俩，猫咪、抽烟场所、掐断电话线，是剧本自带的stereotype，晒伤的女人，这倒是唯一新鲜的玩意儿了。不知在这个故事中法斯宾德看到的自己，是受虐狂妻子呢，还是施虐狂丈夫？估计两者皆有吧
哦哦弗朗兹殿下一派谦谦君子风度演个千古极品虐待狂，回顾最初“一见钟情”时的360度大回转，哎呦妈呀。