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剧情简介
本片探讨二战期间欧洲的犹太人大灭绝，这部主题、形式、范围均博大宽广的电影巨著，是我们每个人应当看的作品。 从记忆和历史的角度看，《浩劫》与其它反映犹太人大灭绝的作品相比，在证词的强烈程度和历史的严谨上高出一筹。克罗德·朗兹曼在13年间经常寻找事件和地点的真相。 《浩劫》既是出色的历史文献，详尽描绘着纳粹灭绝机器，也是一首长长的诔词，将观众带入形而上的体验，带到野蛮的根源。 《浩劫》包涵着庞大的记者工作，在调查和采访方面堪称典范，但它又不只是报道。它同时也是电影巨著（尤其是其剪接），将数十个小时的采访以相互回答、相互碰撞、相互衔接的方式组接起来，一再询问“为什么”却永远得不到答案，因为恐怖已无公度。克罗德·朗兹曼说：“《浩劫》这部影片有关死亡的绝对性，而与幸存者无关。活下去是另一个故事。”
观众心声
九個半小時的時間也不足以書寫這件滅絕人性的事件,但在長時間捕捉被訪者裡,像先要讓觀眾慢慢解除身上的感受,對事件的荒謬和不安感,才能以最冷靜的眼光觀看他們的一言一語。對我來說最偉大的地方是,當活著的人在大屠殺後,要如何拍攝/書寫/話語這個複雜難解的世界?這部電影每個部份都給予人很多的可能
A-/80｜全片没有一句尸体，却弥漫了死亡的气息。导演的风格就很难让人喜欢，跟《铁西区》差的不是一星半点。针对事实的刨根问底是求证的严谨，对幸存者/旁观者的逼问从任何角度都不合情合理，以及偷拍简直就是在毫无必要仅仅为讽刺而模仿纳粹。而经历了这种浩劫的犹太人，在用同样的方式对待巴勒斯坦人，不能不说这才是最为讽刺的人性。#BFI#
纪录片#1000。2025-04-27在北影节影院看完全片，“渡《浩劫》成功”，不愧影史第一纪录片，看完感觉以后也没什么困难的事情了。完整看下来还真要扣一颗星。朗兹曼在影片里执行了非常严格的大屠杀影像伦理，也极大地影响了后世纪录片的创作。不过影院观影也十倍二十倍地放大了影片的缺点：素材太过单调重复，其中尤其以特雷布林卡为最，下部重复的镜头太多太多了；上部明显从结构上（以唱歌少年来做首位呼应）更完整，下部如果单讲华沙犹太区问题或许也可以。现在就是剪的有点车轱辘话，而且其实中间一些地方剪的有点乱（几个不同等级、功能、方法的集中营堆在一起，完全可以更清晰啊！）。朗兹曼应该完全无法预见片中关于“大屠杀唯一性”的论述会在后来成为这一轮以“反犹主义”为名的论战和冲突的核心话语，今天再看其实非常讽刺
#第十五届北京国际电影节# @环球城市大道电影院 18# 566’，失望，低于预期的不是访谈内容本身，而是技术上的笨拙和刻意为之的枯燥和冗长。回避使用历史影像，纯粹将未经修饰的访谈，以口述的方式追溯发生过的一切，或许是为了借当事人之口还原最大化的真实，避免违背大屠杀的影像伦理，但代价是在这种多语言、长镜头、同期收音和延时翻译都拉长了时间的维度，反复使用包括奥斯维辛在内的已经隐匿在时间中的集中营物理痕迹的空拍镜头（镜头的重复使用率令人发指），拉长思考和体验的时间，用巨量的片长和沉闷单调堆叠的观看体验，从观众端营造“麻木”的情绪，某种程度上窃以为也是朗兹曼文人思维的一厢情愿。有意思的是，西方世界着力构建的“大屠杀”话语权的独特性和排他性，在当今却成了某种学理冲突的回旋镖，实在讽刺得紧。
前所未有的四个半小时影院熟睡体验。醒来后，我心满意足地从这场“浩劫”中逃了出来。。。