异乡人：上海的芥川龙之介 ストレンジャー～上海の芥川龍之介～8.6

“人民放弃了学习和思考，仅存的贤明处于失望或只在等待奇迹，这种巨大的混沌。” 现代的在地人去看现代的异乡人演绎历史的异乡人对历史在地的观察，这其中已有至少四重lost in translation，但这种让主体成为客体被审视的体验，以及真正观察主体对于客体矛盾内核的精准认知，或许唯有邻国才会慷慨给予。

上海话完全伐来塞啊～

芥川龙之介甫一下船，便被如抢匪般令人生畏的黄包车夫团团围住。贪得无厌的卖花老婆子让他像“念诵驱魔的经文”一样，连说“不要不要”。芥川所目睹的真实图景都与他在诗文中读到的古典中国——“芳草萋萋的鹦鹉洲、月落乌啼霜满天的寒山寺、青山隐隐水迢迢的江南”——相去甚远，这是一个极度混乱、满目疮痍的绝望国度：戏台上锣鼓喧天、热闹非凡，戏台下却如百鬼夜行、昏暗诡异；茶馆旁妓女成群，在客人的耳旁轻呼“saigo”；鸦片窟烟雾缭绕，几盏煤油灯如鬼火般可怖；而城隍庙中悠哉悠哉冲着池塘小便的中国人，彻底击碎了他心中的幻想。“我不爱中国了，想爱也爱不成。”芥川失望地写道。 露露，一个不谙世事的俊美男娼在乱世中暴尸街头，亦是民国初年的一道缩影。传统分崩离析，变革方兴未艾，众人分食着浸染鲜血的饼干，是否在期待奇迹发生？

看完电影立马想去看书了。看日本作家视角下的二十世纪初中国会产生一种猎奇感—— 熟悉又陌生，那是旧文化分崩离析新文化诞生即巅峰的黄金时代，也是意识形态激烈交锋的混乱时代，所有精致的糟粕的像大杂烩颜料一般涂抹着历史画布，多少传奇人物曾被这座魔都吸引驻足，而芥川龙之介无疑也是这其中留痕的一笔重彩。电影精选了上海时代众生相的代表人物，加了一点日本风格的怪奇，纸醉金迷又惶惑不安的色彩，想到这是后世对芥川文字精华的提炼，如此切中实在令人惊叹。

整部片子都太有艺术感了，上个世纪二十年代的老上海，在堕落的边缘挣扎的旧中国，在路边小摊吃油条读《新青年》的芥川龙之介，都是那个时代的一副珍贵的图景。虽然是日本拍的，可是这种只存在于中国的细节拿捏得特别到位，不得不说真的用心了。片子最后有一段话我很喜欢：政治､学問､経済､芸術､あまたの崩壊のふちで｡支那は今､血に溢れている。それをアスファルトやビスケットと分け合って｡しかしいつかまた､この大きな国は､必ず起き上がるのだろう｡