剧情简介
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观众心声
美国有“无因的反叛”，日本有“太阳族”，印度则有“愤怒的青年”。被称为“印度成龙”的阿米达普·巴强在七十年代饰演了很多反抗社会不公的角色，评论将这些角色称为“愤怒的青年”。这时的印度电影学习了好莱坞和香港的动作片，人物、故事、镜头以及剪辑等，具有明显的类型化风格。追根溯源的话，本片应该也学习了印度经典电影《印度母亲》：都以对老母亲的表彰开始，接着回忆过去；父亲都因某种失败而消失，母亲独自抚养两个儿子；哥哥乖张，从小打工替母亲分担压力，供弟弟读书，长大后当了走私犯，弟弟老实，读完书后做了警察。这种兄弟关系的设定，在八九十年代港片里也很常见。兄弟间的身份对立，折射的是他们从贫穷中走出的不同道路，连接他们的是母亲。故事一方面批判社会不平等，另一方面将重心放在了对母爱、孝顺和法治等价值的肯定。
7.5，Yash Chopra与七十年代宝莱坞最重要编剧拍档Salim–Javed合作，对印度主流商业电影在70年代完成了理念上的翻新，有点类似于60年代末张彻的阳刚暴力美学对香港电影的改造。借用了经典土匪电影（印度母亲、Gunga Jumna ）的冲突母题（极其擅用兄弟之间的对抗），与70年代的城市黑帮相结合，依托巴克强的反英雄人设，创造了经典的“愤怒的年轻人”电影。电影很多桥段确实是很反建制，比如巴克强对自己老对手进行复仇的时候，他是直接把对方从楼上扔下去的，冲击力特别强烈。在类型输出上，还借用了香港动作片的一些动作呈现技巧来完成中间那场库房大战，在观赏性上又是一轮升级，与怒焰骄阳一起完成了玛萨拉电影的重新定义。
将底层反抗以正义收编，故事放当时来说其实已称不上新鲜。经典而聒噪的煽情戏剧填满了三个小时，同时制作也可谓粗糙。
Hi印度李小龙…
太melodrama了，不能从警匪逻辑上看，但是angry young man真的很帅，他的形象塑造是很有吸引力的