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剧情简介
妻子去世多年，寡言的山平（笠智众）已习惯被待嫁的女儿道子（岩下志麻）贴心照料的生活。道子表面看来也乐意将老父亲照料，从没流露嫁人的渴望。 山平老年乐事是与中学时代的几个老友饮酒叙谈，席间友人每谈及道子的婚事、表示要同她介绍对象，山平总会含糊其辞地拒绝，但怕面对什么，他也并不能想清。不过每次饮酒他都会适可而止，以避免酒醉给道子带来太多麻烦。 这日中学同窗聚会，山平得知老师当年漂亮的女儿为将他照顾至今未嫁，后送醉酒的老师归家，见漂亮人儿今已衰老憔悴，他心里一惊，想到道子。其后，他示意道子考虑婚姻大事，道子却理解为父亲在赶她出门悲伤不已，他好言相劝她方含泪点头。道子答应一刻，他又心生无限酸楚。
观众心声
1.两天拉片四遍，感情上仍不很喜欢，但技艺越看越是佩服。家族的瓦解、生命的衰老、战争的余响、死亡的回音，一切小津关心的主题都从容不迫地放进最后一次嫁女中，而表达得克制又丰厚。2.所有参错副线都有彼此咬合处。而细节更是无一处闲笔，各有其隽永之味。如开场不久的棒球赛以“挥棒”的犹豫暗示嫁女的犹豫；如在兄长家偶遇三浦那场戏里被切出景框的路子暗示了姻缘不能如意；如嫂子婚礼时才终于拿出的白色包包，贵重之物只有重要场合示人，是主妇的精打细算；如路子哭泣那晚妆台黯淡的蓝色台灯，出嫁那日已挪到五斗橱上，旧物不再属于从前的人，于是也到了新的空间，纳入新的秩序。3. 削苹果、摇扇子、喝酒、饮水，内中都是生活的平淡与苦涩。秋刀鱼之味就像小津电影的总名。4.片头用水粉画替代了麻布底。5.小津看到最后，最不舍竟是老男人三人组。
真是太好看了！几处转得太妙！其实“秋刀鱼之味”也并非推辞胡说——更或许是一种巧合，我们称它为“口是心非”。既庆幸，又欢乐，终究伤感失落，这样复杂却还是那么平和，甚至连眼泪也被消去了，化作眼角若隐若现一丝光亮，也许只有小津和笠智众能做到吧。2021.05.23 资料馆二刷。仍然并列个人影史十佳之首。伟大的电影内部从不发生任何事情，不需要一句话解释，只有沉默、语气和玩笑，只有影像。也许是影史上最细腻，同时也最粗暴、最具实验性的电影。
#BFI 长评-每天大街小巷，每个人的嘴里见面第一句话行，就是女儿出嫁了吗？军歌+缅怀仍然让我觉得不适（至于折页中提及的批判？抱歉，我真的感受不到），在小津的世界中女性是没有自主选择的权利的，就如同他的缅怀中的战争只有输赢，不存在“如果没有战争”一样…这部展现的尤为明显，尤其是以历史上看日本二战本身的反思就很弱的情况下…从我的视角上被迫的嫁女儿完全不能提现同时期的思考，更多的是一种自怨自艾现在和怀念曾经的体现。电影中仍然强调了资本主义文化的侵入，他要迎接的东西太多了。岸田金日子依然灵动。视觉上依然是他的风格，低角度的固定镜头，直视镜头的正反打，不过少了别人总提及的反抗意象的“假笑”（我始终认为你来拿像是一种服从性测试），最喜欢的仍然是空镜下的时间流逝和背景偶有出现的小事物。
导演辱华是畜生 但在小津安二郎早期的默片中，基本上体现了一种克制而平易的喜剧风格。在小津的电影中，家庭亲情作为一种近似宗教式的伦理而再三讨论。小津电影中没有女人的视角，女性角色仅仅作为临嫁或离去的女儿而成为父亲视野里的感叹一种。小津的前期电影达到了日本默片时期的最高成就，后期电影仍然以其一贯的风格坚持了日本电影的传统风貌。对于传统家庭结构的挽留，以及对于寂寥失意的生命晚年的感叹成为小津作品的恋恋风尘。[芮小凸小凹_超棒]
【中国电影资料馆展映】修复版。小津在这部最后的遗作中，对节奏和正剧/幽默的把握已经炉火纯青，哥哥夫妻、老师的副线与主线互相推进，环环相扣。两次恶作剧玩笑段落令人忍俊不禁。高尔夫球杆、海军军歌两段小插曲也回味无穷。继《秋日和》后岩下志麻再次以女职员身份出现，已从酱油配角变为主角，并大放异彩。弟弟、老师、酒吧老板娘、海军老部下等配角同样出彩。“不过还是战败好些吧！”日本战败和女儿出嫁，都是“好的失败”。（花絮：据资料，岩下志麻饰演的女主角失恋那场戏，因为摆弄手上的卷尺不符合小津的构想，对演员表演控制极为苛刻的小津重拍了80次以上）