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剧情简介
一串悲凉的歌声诉说着蜘蛛城的历史预言。战国时期，处于密林围抱的蜘蛛城，地形复杂，敌军攻来此地，必然迷路，因此城主稳坐城楼，指挥若定，四面排出大将御敌，可保此城固若金汤。大将鹫津武时（三船敏郎 Toshiro Mifune 饰）和副将三木因为平叛得力，准备回城领赏。途中，二人阴错阳差走入了密林深处，偶遇一白发老妪弹琴吟唱。他们觉得此事蹊跷，怀疑是敌方故布疑阵，因此上前以武力逼其就范。但此人却预言鹫津将夺城主之位，三木之子也将继承大统，正当两人将信将疑之时，此人化作一道白光销声匿迹。此后，回到城中，鹫津做了北城城主，但念及预言，心有不甘，于是在妻子浅茅的怂恿下，弑君，自立为蜘蛛巢城城主，然而这才只是预言的开始……
观众心声
看得出来黑泽明的电影手法除了学习西方的摄影，故事和剪辑手法以外，大量运用了日本能剧等戏剧表演方式和舞台调度方式，和莎士比亚的《麦克白》形成一种呼应。虽然#黑泽明的电影就是不好看#但那也是因为文化，从电影角度来说值得学习的也多。
. 对莎士比亚的麦克白这种故事无感
【北京电影节展映】胶转磁版。沙翁剧作《麦克白》改编。预言、宿命、权力、贪欲，讽刺而深刻。倒叙手法先交代结尾，首尾呼应彰显无尽悲凉。更加理解了《影武者》的“风林火山”。沙翁剧里的女人似乎不乏阴险猜忌歹毒心理。观影时满脑子都是五个字“最毒妇人心”。片尾射箭戏三船敏郎冒着极大危险无防备上阵，差点毙命。敬佩！
看完战国史再看黑泽明，不禁要想： 要历史有历史，要人物有人物，要背景有背景，要文本有文本的国内这帮编剧和导演，不说大刀阔斧的改编本国精华，就是照葫芦画瓢地模仿，都画虎不成反类犬。 什么原因？ 原来穷，没钱，不照样咔嚓咔嚓三金拿着，现在暴发户了反倒畏手畏脚，垃圾遍地。 可能真如芦苇说：“拍《霸王别姬》和《活着》的时候，我很是高兴，觉得我们终于起步了，可我没想到那就是我们的终点。”
#重看#风林火山，大风起兮云飞扬，黑泽明将天地间的雨、雾、风、尘、烟、云等自然元素尽数融入人类活动，环境对人产生至关重要的影响，也就是说这一出经由日式文化乔装的悲剧，其实已然突破命运循环报复的概括，而是以写意的方式去刻画人处在自然和环境中何其渺小无望——与其说是谶语应验的老生常谈，不如说是人的欲望和野心投射到天地幕布，去主动孕育、顺应、达成，从麦克白的经典叙事框架中挣脱出来，反倒具有了东方式的实用，被标上鲜明的黑泽明风格（可与波兰斯基那版对比）。 三船敏郎化身为人形能面，在城廓和森林搭建的舞台上展现永不餍足、永不落幕的权力更迭，无数亡灵幽魂凝聚而成的鬼婆给出的并非预言，而是历史；决战前夜的群鸟入城非常好，不仅与焦虑的静默成对比（动静结合的节奏），也是森林移动高潮段落的预演。