这部上下集剧集审视了二战后成年的一代德国人的命运。上部聚焦1950年代青少年与父辈的代际裂痕,下部则追踪同一批角色二十年后蜕变为失能且深陷自毁泥潭的成年群像。《旅鼠》中已初露端倪的存在主义困局、家庭关系崩解等母题,成为导演日后在电影长片中反复淬炼的精神图谱。
竟然是79年奥地利的电视剧,难以想象国产剧的台词里至今是否出现过尊严二字。
BJIFF2025 阿卡迪亚:特别喜欢结尾,相当真挚的瞬间,很多场面和表演真实而精确,一些特别风格的视角也初见端倪,总有一个时候恍惚像在照镜子。 伤害:中间一度昏昏欲睡,个人而言远没有上有趣,中年人的困境和自省一度显得苍白脆弱而无聊。好在哈内裤一贯擅长把某一条意想不到的线拉出来,结尾又救活了。离神作差一些,还是相当可看。
反抗父权,实际是反抗空虚,反抗自我。观感上第一部比第二部好很多,但可能我们只是无法接受二十年后仍然在自设的困境中挣扎求死这样一个事实。@ UME|BJIFF
捡起伯格曼《婚姻生活》的一地狼藉,试图以一种新角度来叙述无神的生活,却几乎踏入刻奇境地。总在人物的怪行后陷入停滞,有一种隐蔽的自赏。从这里,滋生了“希腊诡浪潮”,以及兰斯莫斯的谵妄。
真美,哈内克幼年期这么成熟。 我们还会相爱吗?
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