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剧情简介
马克（卡尔亨兹·伯恩 Karlheinz Böhm 饰）是一名摄影师，热爱摄影的他随身都携带着他父亲留给他的一台手持摄影机。一起连环杀人案件在城中引起了恐慌，被害者均为女性，死去时，她们的脸上布满了极为恐惧的表情，而仪表堂堂的马克，就是犯下这些可怕罪行的真凶。原来，马克的父亲是一位研究儿童恐惧的心理学家，作为他的实验对象，从小马克就被各种各样突如其来的惊吓所包围，这样长久的恐惧和压抑导致了他扭曲的性格，也成为了一切惨剧的导火索。 一次偶然，马克被邻居海伦（安娜·玛西 Anna Massey 饰）的美貌所吸引，正当他准备对海伦下手时却犹豫了。海伦的天真美好暂时治愈了马克的童年创伤，但时常肆虐的疯狂却又让他陷入了与天性的自我纠葛中。接连犯案的马克引起了警方的注意，而在被捕之际，绝望的马克选择了自我毁灭。
观众心声
我也想看到自己的死亡，恐惧恐惧本身，有个变态老爸，我好把这一切都推他身上
童年阴影，又是童年阴影，总是童年阴影，老是童年阴影
开头观众被置于一种绝对的主观体验，看到的只是表面，而随着情节发展“被隐藏的”内涵才渐渐显现，于是剧情内的偷窥和屏幕外的偷窥形成多重嵌套，而电影作为一种窥视载体其镜头的被迷恋属性也重新被审视。《偷窥狂》和《惊魂记》一个同样牛逼之处在于几乎没有直接暴力场景和血腥画面却令人战栗不已，同样没有大尺度裸露镜头情色感却处处弥漫。
虽然拍摄各种精致，但是这是那种会让我从某一个时间点突然看不下去的电影。Helen那也叫天真美好嘛－－我就是想说，这部电影中的怪诞的灵气怎么后来的英国电影中几乎再也木有粗线过呢...
A. 弗洛伊德式的心理惊悚比《惊魂记》更胜一筹，无形却满溢的病态/情色则可与《迷魂记》媲美，加上极度迷人的特艺彩色与表现主义用光——换言之，这是近乎完美的恐怖片。在《后窗》式戏里戏外窥探共谋的基础上引入拍摄的动作，其“元电影”属性亦从观众被动的观看拓展至导演主动的操纵，以及这一转换过程所暗藏的心理机制与权力需求；而电影本身也在这种复杂的自反中跃升至《八部半》的高度，共同构成如老马所说的“关于电影的一切”。