剧情简介
承接預示極權崛起的《從卡里加利到希特拉》（39 屆）， 舒士蘭繼續鉤沉，打開德國電影史禁忌一章。除了常被後世提及的經典宣傳片《意志的勝利》（1935） 與 《奧林匹亞》（1938）、激起反猶情緒的《猶太人蘇斯》 （1940），納粹從掌權到倒台，共製作了過千部電影，儼然要與荷里活分庭抗禮，建立起自家夢工場的明星制度， 透過影像煽動人心。舒士蘭認真檢視非常時期的非常電影，從出走美國前的英格烈褒曼數到德國版《鐵達尼號》，拆解潛藏的思想控制，以及極權下的集體潛意識。
观众心声
比影版《从卡里加里到希特勒》要更好，就是你们德国人人名真难记啊看了前面就忘了后面的。法西斯到了极致，不光死亡是荣耀的，连泰坦尼克号沉没都能赖到犹太人头上。谁都知道眼前的盛景是场梦，但坐在电影院的我们永远不愿醒（我会说德国的彩色片看着比坞的顺眼吗……）
导演没有像大多数纳粹电影研究那样主要关注艺术化的政治，而是更多着墨于那些幻象之下对日常生活的展示。万湖，这个如今已经与恐怖所相连的名字，在过去却依然是等同于假日的意象。在政治的操弄中，无害的字眼变成了毒液，而毒药本身却显得无比温和。 美是人类所自然追求的，而美似乎是永远无害且永恒的，但美依然可以服务于宣传，而让美变得邪恶与恐怖。讽刺的是，随着男性因为战争的缺席，电影越来越去政治化，关注女性群体，并产生了女性主体意识。艺术化的政治最终溶化并吞噬了自己，而历史的弧线通过电影无意识的绘出了未来。 艺术是塑造幻象的媒介，而影院是集体自我催眠的场所。第三帝国与有关他的电影一样，都是一场梦，梦醒之后，只是碎片与残垣，与幻想中那无可名状却恐怖的，鸦片版的美丽。
“第三帝国是一场梦，是戈培尔的梦，即使到最后德国人也不愿从这场梦中醒来。” 法西斯主义者们让艺术为政治服务的行为永远不能被容忍，而不得不承认的是，他们的在浪漫主义渲染下的propaganda作品带给大众的魅力丝毫不输于之后同样面向大众的资本主义下商业化的作品
68/100 @MUBI
@ GFT Fokus films from Germany